这很重要，因为（wéi）我（wǒ）们有（yǒu）三位（wèi）小（xiǎo）提（tí）琴（qín）大师在同（tóng）一个舞台（tái）上，他们从（cóng）对整个项目的物流施加控制的（de）压力中解放出来，所以（yǐ）每个（gè）人（rén）都可以在舞台的角落里以一（yī）种小（xiǎo）节奏独特地塑造自己的当下，相（xiàng）信其他人会赞美和吟唱。因此，即使每一个（gè）片（piàn）段都是在自身内部构建的，并且是和谐（xié）的，但整个片段都与（yǔ）自发创造的不对称性相呼应。精彩（cǎi）的

所以三条关（guān）于（yú）性爱（ài）的短裤；虽然不是色（sè）情的，也许（xǔ）是从标题中推断出来的，不是严格（gé）意（yì）义上的感官，而（ér）是关（guān）于在感官产生的空（kōng）间（jiān）中看到的欲望。这三篇都（dōu）是（shì）关于那个空间的高度建筑化（huà）的文章。这三（sān）个故事（shì）都（dōu）讲（jiǎng）述了（le）一种难以（yǐ）形容的心跳，心跳加（jiā）速。三人都即兴（xìng）发挥了超越性。

我们可以将其归因于我们的传（chuán）统电影文化，这种文化总是模糊地（dì）描述抽象（安东尼奥（ào）尼），将叙（xù）事（shì）工程视为枯（kū）燥的（de）学术讨论的主题（索德伯格），并且通常更容易评（píng）估美与（yǔ）触摸的记忆（王（wáng）家卫）。

我（wǒ）将从最后到第（dì）一写这些，这也（yě）是（shì）它们如何引起我的共鸣（míng）。

最后一（yī）个片段是典型的（de）Kar Wai/Doyle时装，在《花样年华（huá）》的拐角处展开；如此华丽，呼吸急促，近距离亲（qīn）密关系的（de）麝香气味悄悄激怒了浪漫。当然（rán），《心情（qíng）》只是在2046年的后见之明（míng）发展（zhǎn）起来（lái）的（de），在这（zhè）里没有机会。因此，我们（men）从一种简单的（de）向往中获得了一种简单美；一个年轻的（de）裁缝爱上了一个优雅的女人，两个都是（shì）陌生人。他（tā）将对她的爱（ài）视为他为包裹她而创造（zào）的丝绸（chóu）面（miàn）料。她总是躲（duǒ）避他（tā）。最后（hòu）剩下的只是短暂的暂（zàn）停（tíng）。没关系，但至少对我来说，这是一（yī）个诗歌的问（wèn）题。

中间（jiān）部分是索德伯格。他摆脱（tuō）了好莱坞有（yǒu）钱人的眼光，创造了他最擅（shàn）长的（de）东西（xī），并多次（cì）嵌入他更著名的作（zuò）品中；来自多个视觉平面的缝隙的新浪潮。一（yī）名男子（zǐ）正在向他（tā）的精神科医生讲述（shù）一个（gè）反复出现（xiàn）的关于一名女性（xìng）的梦，这位女性一直没有被他的患者看到，一直用双筒望远镜看着（zhe）窗（chuāng）外（wài）。整（zhěng）部电影的背景设定在（zài）50年代，并（bìng）恰当地将黑色电（diàn）影作为一种速记，有威（wēi）尼斯百叶窗、帽子和阴影。最重要的是，这是一种双重视角（jiǎo），旨在理（lǐ）解（jiě）噩梦（mèng）（或梦，如我们的情况）的控制。

更新，法式（shì）触摸：最后一刻的第三层，最后一层（céng）现实。基于（yú）这（zhè）一（yī）点，我们有一（yī）个关于（yú）女人的梦，纯粹的（de）感官忧郁，以及（jí）中（zhōng）间的思想，与精神科医生的后（hòu）窗小插（chā）曲，寻找控制这些图像的机制。他（tā）在梦（mèng）中找到灵感，将其应用到现实（shí）生活中（zhōng），这是（shì）闹钟的新座右铭，并意识到（dào）谁是难以捉摸的女（nǚ）人。奇（qí）妙的、结构化（huà）的东西（xī）。

最后，我们（men）回顾一下安东尼奥尼（ní）的最后（hòu）一部作品，这位（wèi）大师（shī）比（bǐ）其他大师高出（chū）两三级，再次（cì）被误解。一些观众（zhòng）评论说，他的片（piàn）段只不过（guò）是一个肮脏老人的性幻想。多么（me）狭隘的谎言。多么糟糕的（de）阅读（dú）技（jì）巧。甚至认为安（ān）东尼奥尼必须长到90岁才能偷看乳（rǔ）头。哦，有一张（zhāng）照（zhào）片是一个（gè）女人（rén）站在床上抚摸她的隐私，还有更多（duō）的裸体；但（dàn）只有当你完全错（cuò）过了（le）拍摄后的镜头，这才是一种幻想。

不，我们在这里看到的是安东尼奥尼庞（páng）大（dà）的沉思（sī）传统中（zhōng）关于自我停止的（de）另（lìng）一种沉思。

你可（kě）能注意（yì）到他在（zài）《乘客》之后几乎消失了。还有中（zhōng）风和其他一（yī）切。但除此之外（wài），无处可（kě）去。他已经达到（dào）了我心目中电影（yǐng）所能达到的最高境界；纯粹用眼睛感知当（dāng）下，当（dāng）世界产生并（bìng）再次消（xiāo）失时（shí），对（duì）世界的（de）充分（fèn）感知。没有什（shí）么了。

所以，就（jiù）他而言，为了旧（jiù）时光，他拍摄了最后一部（bù）电影。他带我们回顾了早期电影，仿（fǎng）佛告别了即将消失的一切；一对夫妇在一场婚外情破裂的废墟中徘徊（《阿夫文图拉》，《诺特》），年轻人在岩（yán）石间裸（luǒ）泳（《扎（zhā）布（bù）里（lǐ）斯基角》），高耸的老（lǎo）房（fáng）子（阿夫文特拉的一座（zuò）修（xiū）道院，钟声响起），一种凹进（jìn）的现实感（《爆炸》）。

因此，男人开始探索（suǒ）另一个女（nǚ）人，与她进行新的性生活，这可（kě）能会让愤（fèn）怒的生活重新焕发活力。当然，单纯追（zhuī）求盲目（mù）的新欲望不是答（dá）案（àn），所以他从电（diàn）影中消失了。这两个（gè）女人在一（yī）片空（kōng）旷的海滩上（shàng）相遇。

安东尼奥尼（ní）是三人（rén）中最聪明（míng）的一个，是唯一一个给（gěi）我们留下了实实在（zài）在的东西（xī）的人。电（diàn）影不一定要高度（dù）复杂才（cái）能富有洞（dòng）察（chá）力。这（zhè）可（kě）以（yǐ）是一个简单的段落，就像（xiàng）一个女人在沙（shā）滩（tān）上裸体跳舞一样。离（lí）别的镜头概（gài）括了（le）电影中的整个（gè）人生，一个圣人（rén）的一（yī）生。这两（liǎng）个女人站在彼此旁边，相（xiàng）距有点远，没有（yǒu）接触，但意识到彼此的（de）存在和他们的影子联系在（zài）一起。这是任何电影制作人给我们带来的最崇高的最后（hòu）一个镜头。

-Kar Wai，手段：5/10-索德伯格，部（bù）门平衡（héng）：8/10-安（ān）东尼奥尼，片段《危险（xiǎn）的线索：10/10》

无（wú）论如何，Kar Wai的片段是三个片段中（zhōng）最（zuì）好（hǎo）的（de），绝对精彩。这（zhè）个（gè）故（gù）事很（hěn）悲伤（shāng）（Kar Wai的所有角色都是忧郁（yù）的），但他用镜头（tóu）和音乐完美结（jié）合画面的方式证（zhèng）明（míng）了他（tā）是一个多么伟大的导演。在这个场景中，服（fú）装（zhuāng）的（de）编织与欲望联系在一起，希望穿透女性（xìng）的心（xīn）灵和身（shēn）体，这就是情色，这就是电影中应该引入的情色。《家卫（wèi）》被证明是一个伟大的（de）故事。

索德伯格的《宋飞正传》既可爱又有趣（qù），但更像是一个（gè）长笑（xiào）话（huà），而不是（shì）一部电影。如果（guǒ）没有艾伦·阿金的欢迎，这将很难处理。

安东尼奥尼的作品是一个（gè）沉（chén）闷的烂摊子，他的色（sè）情（qíng）思想显然是大（dà）量的随意裸体。他（tā）的作品的（de）ADR也（yě）很差，表演也（yě）没有太好（hǎo）。

怀的8/10，索德（dé）伯格（gé）的6/10，安东尼奥（ào）尼的（de）3/10。如果你正在寻找一个“色情”电影体验，在第一部之后（hòu）就不要再看了（le）。

王（wáng）家卫的《手》是第一部电影，是一部短片能够取得的成（chéng）就的首映式范例（lì）。《手》是一个关于（yú）裁（cái）缝（féng）和高级妓女的简明故事，它将（jiāng）爱情/欲望主题提炼成一块美丽、令人陶醉的宝石。这是迄今为止最好的电影，甚至可能是导演（yǎn）最好的电影之一。

史（shǐ）蒂文（wén）·索德伯格（Steven Soderbergh）的《平衡》（Balance）是三人组中的第二部电影，其（qí）中有几张（zhāng）裸女的照片，以及（jí）小罗伯特·唐（táng）尼（Robert Downey Jr）和艾（ài）伦·阿金（Alan Arkin）之（zhī）间漫长而不相关的对（duì）话。据我所知，这部（bù）电（diàn）影与爱情（qíng）、欲（yù）望、激情（qíng）或性几乎没（méi）有什么关系（xì），也（yě）没有（yǒu）太（tài）多其他的东西要说。索德伯格（gé），经常（cháng）被击（jī）中（zhōng）或错过（guò），错过了这段令人费解的（de）短视频。

米开朗基罗（luó）·安东（dōng）尼奥（ào）尼（Michelangelo Antonioni）的《危险线》（Dangerous thread）（或译得如何）与前两部电（diàn）影截然不同。这当然是（shì）一个信（xìn）息，以大量（liàng）正面裸露和一（yī）些性爱为特色，但并没有太多的故事（shì）。事实上，感（gǎn）觉它（tā）比“平衡（héng）”更接近成（chéng）功，如果只是因为它似乎在时间限制内很适（shì）合，但空洞的情节让你（nǐ）感到无聊。

最后，厄洛斯是一个（gè）错（cuò）失（shī）的机会。在第一（yī）部电（diàn）影之（zhī）后，你期待（dài）着一个美丽（lì）的想（xiǎng）法和观点的织锦，但它从未实现。尽管如（rú）此，第一部电影（yǐng）还是很值得一看的——很容易证（zhèng）明出租（zū）或（huò）放（fàng）映是合理的。

有（yǒu）一些可取（qǔ）之处-第一个短（duǎn）片（piàn）很好看，演员也很（hěn）好，第二个短片有一些精（jīng）彩的表演和有趣的（de）摄（shè）影，还有（yǒu）。。。嗯……第三次（cì），只有地点有趣。

最（zuì）后，不要相信这个网站上的（de）“情节（jiē）摘要”或DVD上的描述。它不仅（jǐn）具有误（wù）导性，而且有（yǒu）些完全不准确。在这部（bù）电影中，唯一兑现承诺的是将电影串在（zài）一起的标题屏幕（mù），这与电影（yǐng）应该是什么而不是它实际是什么的（de）想（xiǎng）法有关。

最（zuì）后（hòu）一点（diǎn），如果（guǒ）你仍然决心观看这张DVD，你不妨通过观看特辑中的“米开朗基罗眼（yǎn）对眼”短片来进一步麻（má）痹自（zì）己。安（ān）东尼奥尼（ní）奥（我想）漫步在意（yì）大利的一（yī）座教堂（táng）里（lǐ），目不转（zhuǎn）睛地盯（dīng）着雕（diāo）塑家米开朗基罗创作的部分雕像（xiàng）；至少（shǎo）这些都（dōu）是真正的艺术。可惜的是，导演（yǎn）没有从（cóng）他的（de）同名（míng）者（zhě）身（shēn）上（shàng）学（xué）到任何东西。。。

我最喜欢的是《手》（The Hand），这（zhè）是一（yī）个感（gǎn）性、感性、有力且非常悲伤的故事（shì），讲述了一位年（nián）轻裁缝多年来对（duì）一（yī）位（wèi）漂亮（liàng）的应召女郎的单恋，她穿着他为她设（shè）计的精（jīng）致（zhì）礼服。他从触摸（mō）中（zhōng）知道准（zhǔn）确的尺（chǐ）寸。这个片（piàn）段太棒了（le），我准备买一张DVD，只（zhī）为（wéi）了能经常看到它（tā）。这（zhè）是一部杰出的艺术作品，出自当今最伟大的（de）导演之手（shǒu）。

史蒂文·索（suǒ）德伯格（gé）（Steven Soderbergh）的《平衡》（Balance）是两位优秀演员之间的有趣二重唱（chàng），艾伦·阿金（Alan Arkin）饰演偷窥狂心理医生，小罗（luó）伯特·唐尼（Robert Downey Jr.）饰（shì）演他的病人，他反复梦见（jiàn）一位美女。

米开朗基（jī）罗·安东尼（ní）奥尼（Michelangelo Antonioni）的片段“Il filo pericoloso delle cose”（又（yòu）名“危险的线（xiàn）索（suǒ）”）被称为三（sān）人组中（zhōng）最弱的。许（xǔ）多海报称之为（wéi）垃圾，完全浪费（fèi）时间，一（yī）个“变老了，变（biàn）得性感”的（de）男人制作的软（ruǎn）色情（qíng）。我（wǒ）个人并不觉得这（zhè）是浪费时间，如果这位92岁（suì）的男士想拍一部（bù）歌（gē）颂（sòng）美丽（lì）和（hé）女性（xìng）气质的小电影，那就这（zhè）样吧（ba）。

对于像我这样的普通观（guān）众来说，只（zhī）要寻求90分钟左右的娱乐——无（wú）论是（shì）喜剧、戏剧（jù）、发人深（shēn）省还是激动人心（xīn）——这部电影没有（yǒu）提供以（yǐ）上任何一（yī）种。更糟糕（gāo）的是，英文（wén）版在场景中（zhōng）间永久地叠加（jiā）了字（zì）幕，偶尔会抹掉或贬低（dī）原本（běn）可（kě）以欣赏的（de）任何景色或环境。

我给它的里氏震级是（shì）3级——只不过（guò）是（shì）轻微的地震（zhèn）而已。